片刻间，不知不觉又兜了几个圈子，场中的罗鹤龄和玉爷尽管各自脚下加力，却仍是旗鼓相当，谁也不肯落后半步。
到了这个份儿上，虽然大多数人仍旧看得一头雾水，但那几个懂得“转七星”的却看得目不转睛，心下对两人的身法、步法都是暗自赞叹不已。
因为别看罗鹤龄年龄虽大，但他的步法确异常迅捷。他几乎每一步都是轻轻点地而行，可速度却越走越快，而且转动自如，变化多端，不带一丝燥气。看起来毫不费力，风度翩翩，宛如在林中小径闲散漫步一般。
而实际上，他走的这种步法也确实是大有门道，因为那是一门能与“草上飞”并列，在江湖上赫赫有名的轻功，名为“踏青萍”。
江湖中传说有人练这种轻功能踏着荷叶过池塘，这是神话，但这也确实把部分练功的方法比喻在里面了。荷叶杆轻，脆，只有一点韧性。脚下要很细腻，去找这一丝仅有的韧性，在一根丝上借劲。讲究的就是什么时候感到脚底板会“脸红”，能用脚的肉感把这根丝探测出来，才算上道了。而一旦练到了这个阶段，对敌时倘若想要辗转腾挪，只需跟脚下这根丝一柔和，一星点水花似的，有那么一点弹力，人就弹开了。
只是这门功夫固然绝妙，但练起来也着实不易。近二十年来，除了站桩，罗鹤龄每日清晨都要带着这种“足点荷叶”之意走上十里，才有如今这般的造诣。
另一边，玉爷的步法虽与罗鹤龄完全不同，却也不遑多让。他走的是“稳健”的步子，蹭着地走路，步步还都是一样长度，比尺子量的还准。这说明他的身体已经高度协调，正是在施展那“脚踏水旋”的功夫。
可别看玉爷当初和童山河较腿时脚裂青砖比这个唬人，其实那只是儿戏。因为我纯粹的刚猛之力，并不难练。而如今这种足下力道却是轻着练出来的，就好比走钢丝，脚一用力就摔下去了，但想轻，得更用力才能轻得起来。不是在一个劲上加份量，而是多加上几股劲。走钢丝为控制平衡，得调动全身劲道，敏捷变化，既不能踩实了钢丝，也不能踩虚了，掌握住这个火候，方能练出功夫。
所以这种步法外表看着好像很沉重，但脚下是活的，好处是并不只维持着前后平衡，四面八方都能照顾着，如绊到什么东西，一晃就站稳了，这就是以柔用刚，多股劲的作用。这个柔也不是软化，而是变化。正所谓“去意好似卷地风”，卷地风就是吸着地转，脚下有吸力，一出就踩，吸着地动脚。不仅能随时随意地转向、转劲，同时也能以力破巧，坚如磐石。
其实玉爷能练到这一步也是有独特法门的。当初那位传走桩之法的高人曾说过，走桩不能单走木头的“硬桩”，还得走藤条编桩，甚至再去泥里走。因为只有“软桩子”才能练出多股劲来。
总之，罗鹤龄和玉爷就在这种纵横往来之间，都把各自步法优势都发挥到了极致。
一个是按中有提，提中有按，动作旋转，循环无端，且全无一丝刚劲之气，融融呵呵，纯任自然，无形无象，不偏不倚。
而另一个则是刚柔曲直，纵横环研，闪展伸缩，变化无穷，且轻灵与沉实并举，两足落地无声，却劲力鼓荡，把功力蕴藏在脚下。
所以到目前为止，在列位行家的眼里。场中的罗鹤龄和玉爷，正是各有所长，平分秋色。究竟谁能更盛一筹，也真不太好说。
不过，再高明的旁观者也不如两个当事人自己清楚。
罗鹤龄已经开始暗暗心惊，因为他最得意的便是速度，但没想到几乎已使出全部解数，玉爷却仍能与他保持着同步。而他几次兜着劲儿想把玉爷甩出去也均未能成功。到了现在，随着劲力在俩人的脚步带动下，如滚雪球般地越来越大，他已经隐隐感到快要到劲力失控的临界点了。
这种情况其实是他最担心的。因为他自知年龄大了，加上他的步法之长在于力的“变”字上，顺势时固然占便宜，可控力上比起玉爷就要吃亏了。所以再任由这种状况发展下去，主动权必定旁落。
相反的是，玉爷虽然一开始惊诧于罗鹤龄的速度和变力的技巧，但好歹靠着拼尽全力也支撑下来了。而时间一久，随着兜起的劲力越大，他倒是感到脚下控制感在逐步增强，而罗鹤龄的步子反倒开始显现固涩失控的苗头。
于是他很快便意识到，自己的长处在于力的“稳”字上，像这种情况越严重他就越占便宜。所以他便开始利用体力优势，加大脚下力度，反而有意识地把这种情形往加剧的方向助推，想促使罗鹤龄尽快劲力失衡。
不过，玉爷还是把事情想得简单了，罗鹤龄毕竟是有真本事的前辈高人，一生中交过手的高手更是不计其数，像这种局面又怎会彻底束手无策，坐等局势恶化呢？